http://www.bona100.com 2012年9月11日18:25 博纳观点
人与人之间的交流是通过语言来沟通的，物(wù)与人之间的沟通是通过物(wù)的功能(néng)及形态来传达的。人们在创造产品功能(néng)的同时，也赋予了它一定的形态。而形态可(kě)以表现出一定的性格，就如同它从此有(yǒu)了生命力。人们在使用(yòng)物(wù)的过程中，会得到种种信息，引起不同的情感，这是人对外界事物(wù)产生的直观认识，一般称為(wèi)认识的感性阶段。当产品画册设计使产品在外观、肌理(lǐ)、触觉对人的感觉是一种“美”的體(tǐ)验或使产品具有(yǒu)了“人情味”时，我们称之為(wèi)感性产品画册设计。 现代产品一般给人传递两种信息，一种是知识即理(lǐ)性的信息，如常提到的产品功能(néng)、材料、工艺等；另一种是感性信息，如产品的造型、色彩、使用(yòng)方式等。前者是产品存在的基础，而后者则更多(duō)地与产品形态生成相关。
長(cháng)期以来，我國(guó)的产品形态大多(duō)采用(yòng)几十年一贯制的面孔，近二十年来随着我國(guó)改革开放的深入，國(guó)力提高，物(wù)产丰富，许多(duō)日用(yòng)产品已从供不应求转变為(wèi)供过于求。许多(duō)产品不仅以“质量可(kě)靠、经久耐用(yòng)”去争取市场的份额，而且在外观上也有(yǒu)了很(hěn)大的改变，这非常明显地體(tǐ)现在家電(diàn)、服装、家具等产业。
其实，从人的本性来看，人的感性要更多(duō)于理(lǐ)性，从这个角度出发，冰冷而机械味十足的“不友善”的产品可(kě)以说是生产者强加于人们去使用(yòng)的，是违背了人的本性而不符合人的生理(lǐ)及心理(lǐ)习惯的。 在众多(duō)种类的产品中，作為(wèi)制造和修理(lǐ)产品的手工工具更具特殊的地位。因為(wèi)，自有(yǒu)人类以来，人类的进化史就与手工工具的创造和使用(yòng)息息相关。手工工具的发展历史可(kě)以上溯到猿人时代，因此手工工具比其它产品与人关系更密切。而现代人使用(yòng)的手工工具中，基本沿袭历史流传的尺寸式样為(wèi)数不少，普遍存在使用(yòng)不便、制造粗劣、工效不高、容易致伤或長(cháng)期使用(yòng)将引起疾患等问题。这些缺乏科(kē)學(xué)运用(yòng)人机关系研制的产品自然与人是不“友善”的。
因此，研究开发符合现代人的生理(lǐ)及心理(lǐ)需求的“感性”产品、“爱不释手”的感性工具是很(hěn)有(yǒu)必要的。 但在产品的研制开发过程中，与产品功能(néng)、制造工艺相比，产品的感性产品画册设计具有(yǒu)更多(duō)的不确定因素，因為(wèi)捕捉人类感性领域的物(wù)理(lǐ)量及感觉量是个难以定量的系统。
对此我们至少可(kě)以从以下几点去分(fēn)析研究。
一、感性产品画册设计首先应表现出使用(yòng)产品时的指示性。即暗示人们该产品的使用(yòng)方式、操作程序等。
( l)通过造型形象相似性暗示使用(yòng)方式。如裁纸刀(dāo)的进退刀(dāo)按钮产品画册设计為(wèi)大拇指的负形并产品画册设计有(yǒu)凸筋，不仅便于刀(dāo)片的进退操作而且暗示它的使用(yòng)方式 许多(duō)水果或切菜刀(dāo)把产品画册设计為(wèi)负形以指示手握的位置。
(2)通过造型的因果联系暗示使用(yòng)方式。如旋钮的造型利用(yòng)周边侧面凹凸纹槽的多(duō)少、粗细这种视觉形态，传达出旋钮是精细的微调还是大旋量的粗调; 容器利用(yòng)开口的大小(xiǎo)，暗示所盛放东西的贵重与否、用(yòng)量多(duō)少和保存时间的長(cháng)短等。
(3)通过产品的表面肌理(lǐ)和颜色暗示其使用(yòng)方式及提醒人们的注意。人们早就发现手指尖上的指纹使把手的接触面变成了细線(xiàn)状的突起物(wù)，从而提高了手的敏感度并增加了把持物(wù)體(tǐ)的摩擦力，这种称為(wèi)肌理(lǐ)产品画册设计的产品画册设计使产品尤其手工工具的把手获得有(yǒu)效的利用(yòng)并作為(wèi)手之用(yòng)力和把持处的暗示。色彩在感性产品画册设计中更具重要性，如照相机大多(duō)以黑色為(wèi)外壳表面，显示其不透光性，同时提醒人们注意避光，并给人以专业性的精密严谨感。
二、感性产品画册设计还应表现出产品的象征性。这主要體(tǐ)现在产品本身的档次、性质及趣味性等方面。
(1)通过造型语言體(tǐ)现出产品的技术象征。技术象征是产品功能(néng)和内在品质通过产品形态表现出来以體(tǐ)现产品的优异品质、精湛工艺，使人感到技术的精确。具體(tǐ)到产品产品画册设计上就是要处理(lǐ)好零件之间的过渡、表面肌理(lǐ)、色彩搭配方面的关系，并要把握好产品的感知精度。
(2)通过造型语言把握好产品的档次象征。档次表现某一产品的等级和与众不同，这往往通过产品标志(zhì)，常用(yòng)的局部典型造型或色彩手法、材料甚至价格等體(tǐ)现。如标志(zhì)“布劳思”象征剃须刀(dāo)无以伦比的档次，还有(yǒu)象征物(wù)主的富有(yǒu)和地位但仅作计时用(yòng)的金表。
(3)通过造型语言體(tǐ)现产品的安全象征。安全感在電(diàn)器类、机械类及手工工具类产品中具有(yǒu)重要的意义。安全感體(tǐ)现在使用(yòng)者的心理(lǐ)及生理(lǐ)两个方面：著名品牌、浑然饱满的、整體(tǐ)造型精细的工艺、沉稳的色泽会给人以心理(lǐ)上的安全感；合理(lǐ)的尺寸、避免无意触动的按钮开关产品画册设计等会在生理(lǐ)上绘人以安全感。
三、感性工具产品画册设计要充分(fēn)利用(yòng)现代人机工學(xué)和美學(xué)的成果，科(kē)學(xué)地增加产品画册设计中感性因素。
(l)通过恰当的人与工具之间关系产品画册设计来體(tǐ)现产品的感性。如良好的工具把柄产品画册设计使对受压不敏感的手掌和拇指与食指间的“虎口”处来承受力的冲击，这样可(kě)以避免因長(cháng)时间使用(yòng)工具而引起手指麻木(mù)与刺痛感，并减小(xiǎo)了局部压力强度；有(yǒu)些工具的握柄上做了指槽，这种固定了手指位置的指槽反而会影响操作的灵活性。“恰当”的人机工學(xué)产品画册设计不仅令人视觉舒适而且“手感好”。
(2)通过选择合适的造型材料来增大产品的感性成份。在选择材料制作产品与人直接接触的部件时，不能(néng)仅以材料的强度、耐磨性等物(wù)理(lǐ)量来作评定，而且还应从所选材料与人情感关系的遠(yuǎn)近作為(wèi)尺度来评价。研究指出，与人类情感最密切的材料是生物(wù)材料(如棉、木(mù)等)，其次是自然材料(石、土、金属、玻璃等)，然后才是非自然材料如塑料材料。一般来说，与人类越接近的东西，越令人感到亲切，更多(duō)一份感性因素。
(3)通过研究现代人的审美方式来表现产品的感性。产品之美體(tǐ)现在产品的使用(yòng)过程中由合理(lǐ)的人机关系而产生的内在美和由外观形态产生的外在美。人的审美观是在不断地变化的，产品的外在美更是如此。“造型优美”其丰富的内涵也包括了变化中的审美因素，比例与尺度、对比与均衡、韵律与节奏等美的规律都是人们在劳动中通过与产品视觉形象的和。谐化為(wèi)审美因素。了解现代人不断变化的审美观有(yǒu)利于把握产品中的感性因素。
(4)通过对物(wù)的生命现象与形态关系的研究来探索产品感性产生的原因和表现的方法。物(wù)體(tǐ)的美感往往體(tǐ)现在该物(wù)體(tǐ)的形态是否富有(yǒu)生命力，物(wù)體(tǐ)形态的生命力实际上是物(wù)體(tǐ)本质的外泄形式。
在产品的感性画册设计中，画册设计的产品不仅要功能(néng)明确、材料合理(lǐ)，而且产品的形态要有(yǒu)如自然界生物(wù)的内在生命之神韵。為(wèi)此，可(kě)以从以下两个方面去探讨：
(l)研究并理(lǐ)解有(yǒu)机物(wù)及无机物(wù)的形态特征与其生命循环过程(即孕育、出生、成長(cháng)、死亡、再生、转化)及生長(cháng)环境之间的关系。
(2)掌握创造富有(yǒu)生命力的物(wù)體(tǐ)形态的方法：
a．创造力动感; b．创造对外力的反抗感； c. 创造生長(cháng)感； d．创造整體(tǐ)感； e．打破朦胧感等。
产品的感性画册设计是个复杂的系统，可(kě)以相信，产品的感性成份越多(duō)，产品的附加值就越大，感性产品产品画册设计也对产品画册设计者素质提出了更高的要求，这种要求不仅是技术上的，也是思维上的，它无疑是对产品画册设计师素质的一种挑战。
