书是平面的，也是立體(tǐ)的。书的立體(tǐ)形态就象一个人的身段，有(yǒu)重量，有(yǒu)触感，具有(yǒu)强烈的特征性和直观性。我们可(kě)以用(yòng)眼睛去感悟、用(yòng)双手去触摸书的立體(tǐ)之美。书的立體(tǐ)之美包括书的开本、材质、书的各个面以及书的空间层次感。企业宣传片设计
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书是平面的，也是立體(tǐ)的。现代书籍的装帧设计已经突破平面，走向立體(tǐ)。一些造型奇特、用(yòng)材新(xīn)颖的“另类”书籍纷纷在我们生活周围亮相，给我们的装帧领域吹进了一股清新(xīn)时尚的风。书的立體(tǐ)形态就象一个人的身段，有(yǒu)重量，有(yǒu)触感，具有(yǒu)强烈的特征性和直观性。我们可(kě)以用(yòng)眼睛去感悟、用(yòng)双手去触摸书的立體(tǐ)之美。
一、 开本
书籍的开本也是一种语言。作為(wèi)最外在的形式，开本仿佛是一本书对读者传达的第一句话。恰当开本的设计能(néng)带给人良好的第一印象，而且还能(néng)體(tǐ)现出这本书的实用(yòng)目的和艺术个性。比如，小(xiǎo)开本表现了设计者对读者衣袋书包空间的體(tǐ)贴，大开本為(wèi)读者的藏籍和礼品增添几分(fēn)高雅和气派；窄开本的书显得俏，宽开本给人驰骋纵横之感，标准化的开本则显得四平八稳。东京地铁里的一大景观就是众多(duō)的日本人都在埋头读书，读得最多(duō)的，就是口袋书，日本人称之為(wèi)“文(wén)库书”。每本书只有(yǒu) 10公分(fēn)×15公分(fēn)，男人的口袋、女人的手袋，都可(kě)以绰绰有(yǒu)余地装下。口袋书的好处不光是尺寸的便携，还有(yǒu)一个更大的好处是价廉，更多(duō)的人都能(néng)买得起。小(xiǎo)有(yǒu)小(xiǎo)的方便，大有(yǒu)大的气派。开本除了大小(xiǎo)之外，还有(yǒu)形状區(qū)分(fēn)。平常的书都是長(cháng)方形或正方形，偶然三角形或圆形等异形开本的书也会很(hěn)有(yǒu)个性。一本关于陶瓷艺术的册子，书页的形状采取不规则的椭圆形，體(tǐ)现了陶瓷圆润的特性；每一页形状都不相同，恰好传达了陶瓷制作过程中的不确定性，书的内容和形式结合得非常完美。靠另类的外型吸引眼球，看上去好象是一本完整的书被斜着切掉一块，总有(yǒu)些让人浮想联翩，希望去找到它的另一半。这种类型的书偶尔為(wèi)之，很(hěn)有(yǒu)创意，但千万不可(kě)以滥用(yòng)。
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二、材质
现代书籍装帧的一个显著特点就是材料化，用(yòng)于书籍装帧的材料不仅有(yǒu)纸材，还有(yǒu)塑料、金属、木(mù)材、织物(wù)、皮革等。各种材料的质感、色彩、肌理(lǐ)能(néng)表现不同的个性和特点。
我看到一则有(yǒu)关新(xīn)闻，说最近有(yǒu)一家企业推出了一系列“浴室读书用(yòng)塑料制书”。这些书如被水沾湿也不会撕破，页面不会黏上。这是一个很(hěn)好的创意，塑料的特性和浴室书的要求不谋而合。其实这种从功能(néng)出发选择材质的范例很(hěn)多(duō)。比如婴幼儿用(yòng)的布书，全部由各色布手工制成，内页图画都是具有(yǒu)立體(tǐ)效果的布画，图形栩栩如生，呼之欲出。婴幼儿喜欢撕扯书页，对书的信息量要求不大，但对安全性要求很(hěn)严。布做的书耐撕扯，柔软而安全，视觉效果好，宝宝翻看也方便。书籍装帧的材质选择还可(kě)以从书的内容出发。比如《水浒传》，《水浒传》的函盒采用(yòng)木(mù)头做成古代囚犯的枷锁形式，把书名和作者名字印成封条式样，巧妙地暗示了故事的一些情节内容，形式与内容非常贴切，木(mù)质函盒还可(kě)以很(hěn)好的收藏书籍。材质运用(yòng)得好，可(kě)以无声地向人们传达书籍的内涵。不同的材质能(néng)产生不同的视觉效果和触觉感受：毛皮的柔软、温暖、女性气息浓；金属的坚硬、冰凉、时代感强；布的朴实、温馨、怀旧；木(mù)头的中性、古朴、沉稳。好好的理(lǐ)解材质利用(yòng)材质，往往能(néng)為(wèi)我们的设计锦上添花(huā)。冯骥才的《灰空间》一书，设计师设计得非常简洁，没有(yǒu)任何插图，只有(yǒu)左下角书名和作者签名，但是此书给人的感觉却很(hěn)厚重并且高档。其关键就在封面所用(yòng)的有(yǒu)肌理(lǐ)的艺术纸张上，感觉空灵却不单薄。试想大片的留白空间，如果运用(yòng)在普通的铜版纸上，效果一定大打折扣。
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三、书脊与书口
书是个六面體(tǐ)，封面封底的展示面积最大，是装帧设计的重点，其它面的面积比较小(xiǎo)，又(yòu)在侧面，常常容易被忽视。但是从书的立體(tǐ)形态的完整性来看，侧面却是不可(kě)以缺少的组成部分(fēn)。在书柜有(yǒu)限的陈列空间里，书脊的重要性甚至超过了封面。《中國(guó)现代陶瓷艺术》丛书由一套五本组成，五本函盒按顺序并列放在一起时，书脊图案组成一个完整的陶瓷瓶，使人一看就知道书的内容，放在书柜里也非常好看。每一本书脊上的部分(fēn)陶瓷图案形成本书各卷的识别标记，此标记也渗透于扉页、文(wén)字页、隔页、版权页中，真正做到了表里一致。书脊的设计现在已经慢慢开始被重视，书口被利用(yòng)起来的却很(hěn)少。《梅兰芳全传》一书可(kě)以说是书口设计的经典之作。该书利用(yòng)特殊的印刷工艺使书口朝左右不同方向弯曲时，分(fēn)别呈现梅兰芳的生活照和戏剧照，巧妙地反映了梅兰芳戏剧舞台和人生舞台两部分(fēn)。书口虽然展示面小(xiǎo)，却是大有(yǒu)文(wén)章可(kě)做。我见过一本乐谱书，每页书的外侧边都被刻意裁剪成不规则的齿状，象被撕过一样，有(yǒu)一种作旧的感觉。参差的边線(xiàn)和书内跳动的音符相呼应，显得生动而和谐。周到、个性的书脊和书口设计能(néng)為(wèi)书添彩，而且无论如何放置，都能(néng)展示书籍的内涵。
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四、空间感、层次感
立體(tǐ)區(qū)别于平面的魅力就在空间感和层次感上。现代书籍常用(yòng)的塑造空间感、层次感的方法有(yǒu)以下几种：
1、挖切。
书籍装帧不管封面外壳用(yòng)什么材质，内页通常还是以纸张為(wèi)主。纸张是平面的东西，只有(yǒu)通过堆叠挖切才能(néng)变成立體(tǐ)的。巧妙地利用(yòng)纸张的这一特性，可(kě)以给原本平淡无奇的书带来一些新(xīn)奇的视角。对书籍封面开窗挖孔来产生空间层次感已经是很(hěn)常见的手法了，现在有(yǒu)一些书籍在内页也做起了文(wén)章。图8是一本介绍玩具的书，外表看起来和普通书没有(yǒu)两样，打开后却是另有(yǒu)一番天地，内页通过对一定厚度的纸张进行挖切，嵌入了一把玩具手枪。在这里，书是玩具手枪的包装，而玩具手枪又(yòu)丰富了书的内容，拿(ná)掉枪后，枪型的洞槽依然使书显得与众不同，空间感极强。同样是挖切，又(yòu)是完全不同的感觉。它在单张页面上开窗，翻动时透出底下页面的颜色和图形，使单一的平面上又(yòu)生出了一个层次。第六届全國(guó)书籍装帧金奖作品《小(xiǎo)红人的故事》也是采取的这个方法，直接在红色封面上剪刻出小(xiǎo)红人，虽然衬在同样是红色的底纸上，因為(wèi)空间层次的关系，小(xiǎo)红人依然显得非常突出，體(tǐ)现着丰厚的民(mín)间文(wén)化色彩。
2、叠加。
通过附加另外的东西而使书籍突破平面感，加强立體(tǐ)化。比如有(yǒu)的书籍仿清代服装效果，用(yòng)实物(wù)盘扣来固定函盒；有(yǒu)的书籍用(yòng)夸张而突出的金属螺钉来装订；有(yǒu)的书籍在厚纸板制的封面上用(yòng)另外的材质如皮革或金属镶嵌等，这些都属于叠加的办法，目的是使平面化的封面产生立體(tǐ)的效果。我还看到一个范例，是在内页添加粘贴一个可(kě)以折叠压平的纸制结构，合上页面，看不出什么特别，打开被粘贴的那页，由于结构牵扯，里面预先粘好的一个纸制筆(bǐ)筒瞬间跃于纸上，很(hěn)意外且很(hěn)有(yǒu)趣味性，让人不得不為(wèi)设计者的创新(xīn)赞叹。
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3、肌理(lǐ)化。
肌理(lǐ)化是一种可(kě)以触摸得到的立體(tǐ)形态。因為(wèi)装帧材料的可(kě)塑性，我们常常可(kě)以在一定的空间内，制造某种肌理(lǐ)化效果。模压成型或雕刻等都是肌理(lǐ)化的常用(yòng)手法。我们见得最多(duō)的就是印刷工艺中的击凸。击凸主要是对纸材，而金属的封面往往要模压成型或者腐蚀雕刻等，木(mù)质的多(duō)用(yòng)雕刻形式。《朱熹榜书千字文(wén)》，这是吕敬人先生的装帧设计作品。封函将一千字反雕在桐木(mù)板上，仿宋代印刷的木(mù)雕版，然后以皮带串连，如意木(mù)扣合，构成了造型别致的书籍形态。
不管用(yòng)何种方式来體(tǐ)现书的立體(tǐ)形态，万变不离其宗，“體(tǐ)现书籍的内涵”始终应是书籍设计最重要的原则，不能(néng)為(wèi)设计而设计、為(wèi)出新(xīn)而出新(xīn)。书作為(wèi)一种文(wén)化产品，终究是要用(yòng)来读的。所以书籍装帧的形式一定要服从内容，这就如同建筑房屋，不论外观如何，首先要具有(yǒu)房屋的功能(néng)性。书籍设计要為(wèi)内容服務(wù)才有(yǒu)表现力，脱离了书的内容，设计也就失去了意义。只有(yǒu)内容和形式统一、审美和功能(néng)统一的书才是最美的书。
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